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默片素材最新视觉报道_默契作文素材(2024年12月全程跟踪)

内容来源：黄庄图库所属栏目：热点更新日期：2024-12-02

默片素材

原来是这样过来的，我都忘了｜风流一代徐老师早就想看的电影《风流一代》终于排上了日程。贾科长（贾樟柯）的这部电影真是让人眼前一亮。由于贾科长对赵涛的偏爱，这部电影才得以问世。他把过去拍其他电影时没用上的素材重新剪辑成一部新电影，就像小破站上剪同人视频一样。贾科长的优势在于，他能把主角找来再拍一段“现在”。说实话，这部电影没有太多“剧情”，男女主角只是作为展现某个时代的“线索”出现的。故事讲述了一对山西大同的年轻情侣，男的要出去闯荡，结果一闯就是几年后奉节赶上库区迁移。女主来找男主，男主躲不过见了面分了手，再见面就是2022年的偶遇。男主四处闯荡后身体变差，人也老了，回到大同，在超市偶遇收银员女主。大概他是想再续前缘的，但女主已经走上了自己的路。电影不长，几乎没有台词，像默片一样用字幕打出对话，但背景音乐却一直不停歇，充满了时代感。很多镜头让我感到不适，画幅、器材不同，特写镜头巨大，场景爆闪，镜头还常常对准我不熟悉的人群。不过，因为这些素材是过去的剪辑而成，所以时间是真实的。赵涛我还能认出来，但每个时间段的男主我几乎都看不出了，尤其是当时间接近现在时，看到两年前熟悉的一切，我突然有种“啊，原来我们是这么过来的，我都忘了”的感受。我是几乎不带预期去看这部电影的，看完后没有我以为的那么不喜欢。徐老师甚至觉得这是女性主义收尾的电影，因为这样的故事在身边的确见过。男的不在家多年，身体不好了老了回来，还能跟以前的老婆接着过，还能被照顾。至少这里的赵涛没有这么做。最开心的时候是看到五条人的时候，仁科不知道踩中我什么点，每次看到他都能带来乐趣𐟘‚。

【贾樟柯《风流一代》揭幕东京银座电影展】 10月9日，东京银座电影展TOKYO FILMeX宣布，由贾樟柯执导、演员赵涛主演的影片《风流一代》将作为第25届东京银座电影展的开幕片，拉开电影展序幕。东京银座电影展TOKYO FILMeX官网评论：《风流一代》大量使用了贾樟柯过去以各种不同格式拍摄的、但从未公开过的影像素材，部分场景采用了有声版默片的形式，剪辑流畅，辅以流行音乐、迪斯科和传统音乐等配乐，形成了独特的视听体验，“这种独特的混合影像与声音唤起了各个时代的集体记忆，令人感动。” 东京银座电影展TOKYO FILMeX创办于2000年，特别关注亚洲地区新涌现出来的优秀年轻电影工作者。第25届东京银座电影展TOKYO FILMeX将于2024年11月23日至12月1日期间举办，闭幕片为韩国导演洪常秀的新片《在溪边》。#电影风流一代#

贾樟柯导演的新作《风流一代》，我同意我朋友的说法：这部电影具有贾导本人和这个时代契合点的文献意义。《风流一代》前三分之二，是《任逍遥》、《三峡好人》等电影的未使用的素材和拍摄时的纪录镜头组成，形成一个内部结构上自成一体的时间线。所以是剧情片和纪录片之间的，大量的底层百姓的众生相，有一种拍摄者和被拍摄者之间的相互凝视。这可以当作老贾的对社会观察的方法论。赵涛是一个关于时代变迁的视角，申奥成功、三峡工程、神州一号升空、卡塔尔世界杯，包括标识性很强的有年代烙印的物件的反复穿插。这是一种聪明的做法，主观性的叙事不忌讳硬插的方式，注意到用了默片时代的字幕、照片、还有“五条人”的MV镜头。其实，这部片子的大部分是靠声音剪辑线来撑起叙事的，包括老贾的时代曲。他之前的近期电影，我喜欢《江湖儿女》里面的情感温度。《风流一代》用身份不明的人物来勾勒一个时代的集体肖像。注意到有网友说《风流一代》的潦草，我可能更关注后三分之一新拍的2022年的内容和前面三分之二的内容的内在逻辑性。贾导𐢤楾—使用方法，因为是非常写实主义的风格，它不会产生另一种过度诗意的美感，它也许隐藏了温度，始终有抽离感，那种精巧的组合和线索上的散漫，都在我能接受的范围里。

「汪苏泷超话」「汪苏泷2024十万伏特巡回演唱会」慢动作缱缮胶卷重播默片定格一瞬间𐟓𘠧𔠦来源于@汪苏泷Studio迟迟未见月的微博视频

贾樟柯《风流一代》：时代的肖像与碎片贾樟柯的新作《风流一代》确实让人眼前一亮。朋友说这部电影不仅体现了贾导的个人风格，还捕捉了这个时代的某种契合点，具有极高的文献价值。我深表赞同。电影的前三分之二部分，仿佛是《任逍遥》和《三峡好人》的未使用素材的大集合，加上拍摄时的纪录镜头，形成了一个内部结构上自成一体的时间线。这种介于剧情片和纪录片之间的风格，让人不禁想起默片时代的字幕、照片，甚至是“五条人”的MV镜头。这些元素交织在一起，构成了一个复杂而富有深意的叙事结构。电影中的底层百姓众生相，以及拍摄者和被拍摄者之间的相互凝视，无疑是贾樟柯对社会观察的方法论的绝佳体现。赵涛的角色成为了一个关于时代变迁的独特视角，申奥成功、三峡工程、神州一号升空、卡塔尔世界杯，这些具有强烈时代烙印的事件和物件在电影中反复穿插，形成了一种聪明的叙事策略。值得一提的是，这部电影大部分是通过声音剪辑线来支撑叙事的，包括贾樟柯的时代曲。这种写实主义的风格，虽然不会产生过度诗意的美感，但却隐藏了温度，始终有一种抽离感。那种精巧的组合和线索上的散漫，都在我所能接受的范围之内。不过，有些网友认为《风流一代》有些潦草。我则更关注后三分之一新拍的2022年的内容与前面三分之二内容的内在逻辑性。贾樟柯的这种使用方法，虽然写实主义风格可能不会产生那种过度诗意的美感，但它的真实性和内在的逻辑性却让人难以忘怀。总的来说，《风流一代》是一部值得一看的电影，它用身份不明的人物勾勒出了一个时代的集体肖像。对于那些喜欢贾樟柯早期电影《江湖儿女》中情感温度的观众来说，这部电影无疑是一个新的探索和体验。

无声电影公开课，魅力何在？这是我第一次尝试用英语视听教材来上公开课，灵感来自田湘军老师的推荐。田老师在公主号上一直推荐小学英语老师用《The Other Pair》这部微电影作为教学素材。正好学校要举办“创新研讨大会”，我决定用这个素材，因为它非常符合“创新”的主题。《The Other Pair》是一部由20岁的埃及青年制作的微电影，全长4分钟，没有一句台词。全程无对白，却达到了“无声胜有声”的效果。因为没有对白，观众会更加关注画面，感动了很多人。故事讲述了两个男孩相互给予和互相成全的故事。在进行教学设计时，我将视频素材分割成几个片段，鼓励学生猜想故事情节的发展，然后一步步揭秘。情感目标的实现非常重要，但不能硬塞给孩子。孩子们需要从情节的不断推进中，感受故事中主人公的情感变化，达到心领神会的效果。 4分钟的微电影没有一句台词，正好验证了这句话：Kindness is the most beautiful language in the world. ❤️

世界三大喜剧之王，很多人认为周星驰不够资格上榜，但我认为，真正不够资格上榜的，是英国笑星憨豆！平心而论，憨豆的作品好笑吗？很久以前，憨豆突然爆火，本人本着好奇心，也看了憨豆的一些影视剧，可是观影过程中，几乎没怎么笑过，反而尴尬不已。憨豆的搞笑，就像网红姜涛一样，在你面前使劲哈哈大笑，然后问你好不好笑。当然，憨豆的人品、口碑是毋庸置疑的，可道德方面的高尚，不等于喜剧水平也高，不能因为他是个好人，就强行吹捧他是喜剧之王！世界上真正的喜剧之王，卓别林肯定是头一号的，第二可以是周星驰和金凯瑞，二人并列。卓别林以其独特的默片表演风格，成为了喜剧史上的不朽传奇。他那标志性的小胡子、肥大的裤子和独特的步伐，无需言语，就能让观众捧腹大笑。他的作品不仅仅是简单的搞笑，更是对社会现实的深刻讽刺和对人性的温情关怀。从《摩登时代》中对工业社会的批判，到《大独裁者》中对法西斯的无畏抨击，卓别林用他的喜剧为世界带来了思考和改变。周星驰，这位华语喜剧界的巨星，以其无厘头的表演风格征服了无数观众的心。他的电影中充满了夸张的动作、离奇的情节和幽默的对白。从《大话西游》中那段令人难忘的爱情故事，到《功夫》中那个充满梦想的小混混成长记，周星驰用他独特的视角和创意，为观众营造了一个充满欢笑和感动的世界。他的喜剧不仅仅是为了逗乐观众，更是在笑声中蕴含着对人生的感悟和对社会现象的讽刺。金凯瑞，他那丰富多变的面部表情和极具张力的肢体语言，使他在喜剧领域独树一帜。在《变相怪杰》中，他那神奇的面具赋予了他无尽的搞怪能力；而在《楚门的世界》里，他又展现了深刻的内心世界和对自由的渴望。金凯瑞的喜剧既能让人开怀大笑，又能让人在欢笑之后陷入沉思。反观憨豆先生，虽然他在全球范围内也拥有一定的知名度，但与卓别林、周星驰和金凯瑞相比，确实存在一定的差距。憨豆的表演风格主要依赖于夸张的肢体动作和简单的情节设置，缺乏深层次的内涵和情感共鸣。他的作品往往更注重表面的搞笑效果，而在对社会问题的揭示和人性的探索方面显得较为薄弱。当然，这并不是说憨豆先生没有任何优点。他的表演在一定程度上能够给观众带来轻松和愉悦，对于那些只追求短暂欢乐的观众来说，或许也具有一定的吸引力。但从喜剧艺术的高度和深度来看，他的作品确实难以与上述三位大师相媲美。在评价一位喜剧演员是否能称得上“喜剧之王”时，我们不能仅仅依据其知名度或者观众的一时喜爱，而更应该综合考虑其作品的艺术价值、思想内涵以及对喜剧艺术的发展所做出的贡献。卓别林通过默片展现了社会的百态，周星驰以无厘头传递了人生的哲理，金凯瑞用夸张的表演引发了对人性的思考。而憨豆先生，在这些方面的表现相对逊色。然而，我们也应该尊重每一位喜剧演员的努力和付出。憨豆先生或许在喜剧之王的竞争中稍显不足，但他也为观众带来了欢乐的时光，这本身也是一种价值。同时，喜剧的评价标准是多元的，不同的观众可能因为个人喜好和文化背景的差异，对不同的喜剧演员有着不同的看法。但从更广泛的艺术层面和历史角度来看，卓别林、周星驰和金凯瑞无疑在喜剧领域留下了更为深刻和持久的印记。（图片素材来源于网络）

2024搜狐青幕计划：探索电影的虚实之境 2024年，第四届搜狐青幕计划即将拉开帷幕，由北京电影家协会与搜狐共同主办，主题定为【虚实之境】。电影，作为一门独特的艺术形式，始终在虚与实之间徘徊，探索着人类认知的边界。回顾电影的发展历程，从早期的默片时代到彩色电影、特效技术的进步，电影中的“虚”愈发逼真，与“实”难分彼此。《阿凡达》中潘多拉星球的壮丽景象，便是技术推动下虚实结合的巅峰之作。这些作品不仅让观众沉浸在视觉盛宴中，更激发了人们对于未知世界的无限遐想。随着人工智能生成内容（AIGC）技术的成熟，我们再次被引向一个充满无限可能的新纪元。AIGC能够以前所未有的精度和创造力，模拟出几乎无法区分的虚拟场景与角色，让电影中的“虚”更加真实，甚至在某些情境下超越了“实”的限制。何为真？何为假？这些问题不仅挑战着我们的认知能力，更促使我们重新审视电影艺术的本质与价值。“虚实之境”的界限将变得模糊，而未来的电影影像创作也将势必更加注重跨媒介、跨领域的融合与创新。对于青年创作者而言这是新的挑战也是新的机遇。现在，2024第四届搜狐青幕计划竞赛征片活动已全面启动。您提交的短片作品将接受来自学界与业界的专业且公正的评审。此外，您的作品还有机会触达更广泛的观众群体，让更多人领略到青年影人对电影创作的满腔热爱与不懈追求。我们鼓励每一位怀揣电影梦想的青年创作者，拿起手中的摄影机，用镜头捕捉生活的真实与虚幻，用故事触动人心，用创意点亮未来。 2024第四届搜狐青幕计划，设立「剧情片单元」、「纪录片单元」、「动画片单元」、「公益片单元」、「超短片单元」、「手机影像单元」、「AI影像单元」7大竞赛单元。征片时间从2024年8月13日起，持续到2024年9月30日。【类型短片单元】剧情片组别、纪录片组别、动画片组别、公益片组别、手机影像组别、AI影像组别等。（剧情片组别、纪录片组别时长为5分钟到45分钟；动画片组别、公益片组别时长为0到45分钟。）【手机影像组别】时长不限，要求使用手机拍摄素材剪辑而成的剧情短片、纪录短片、实验短片包括但不限于视觉创意、当代艺术、实验视频等。（须在报名时在简介处注明拍摄设备，供主办方参考。）

亲密时，女人下面有这几个反应，往往是爱你的表现； 1.第一，女人爱你的时候，身体会给出一些信号，就像一部无声电影，细细品味才能读懂。她会紧紧抱着你，像树懒挂在树枝上一样，舍不得放手。 2.第二，她的呼吸会变得急促，这不仅仅是身体的反应，更是内心激动和投入的体现，仿佛在告诉你，她此刻完全沉浸在与你的亲密之中。 3.第三，她会不自觉地发出轻柔的呻吟，那不是痛苦的声音，而是在向你传达她内心的愉悦和满足。 4.第四，她的身体会微微颤抖，这是因为她对你的感情深厚，在亲密时刻全身心地投入和享受。 5.第五，她的眼神会变得迷离，充满深情地看着你，仿佛整个世界只有你存在。 6.第六，她会主动迎合你的动作，积极参与到亲密的互动中，展现出她对你的渴望和爱意。 7.第七，她的肌肤可能会泛起红晕，这是她内心激情和情感涌动的外在表现。 8.第八，她会用手指轻轻抓你的后背，这是她在极度投入时下意识的动作，表达着对你的依赖和眷恋。 #热点引擎计划# 素材来源网络,如有侵权,请联系删除。

无字图像小说《树叶》治愈你的心灵 𐟍ƒ 当你翻开这本无字图像小说《树叶》时，你会被它那细腻的画风和独特的风格所吸引。这本书由80后插画家马岱姝创作，通过500余幅黑白铅笔画，以及跳跃其上的蓝光和黄光，构成了一部治愈人心的故事。 𐟓– 书名：《树叶》 ✍️ 作者：马岱姝 𐟍ƒ 《树叶》的故事全都藏在画面里，一张张图，宛如一部无声电影。虽然没有文字，但却能激起内心深处的情绪。故事讲述了一个坚守理想、漂泊异乡的青年，无意间捡到一片发光的树叶，一心想要找出树叶的来源，好把更多的光亮带回这个满是钢筋水泥的灰暗城市里。 𐟑颀𐟎袀这是一个温情满满的现代都市寓言故事。马岱姝将自己童年最喜欢和爸爸在草地里捉昆虫的回忆，与成年后一次大巴旅途中的所见所感，完美融合成《树叶》的故事素材。 𐟚Œ 那次大巴驶离加德满都，缓慢地穿过浓雾弥漫的城市开往郊外。在一栋烂尾楼和公路间的空地上，突然看到一个用树枝和破布搭起的简陋帐篷！帐篷外面，一老一少两个拾荒人正在生火，一串小小的火苗映照着他们的眼睛。 𐟓🠥复翻看这本无字图像小说，虽然没有任何文字，但静下心来，却能读到千言万语和千情万绪。冰冷的城市、庞大的机器、凋落的渺小的生命、背井离乡的勇敢青年、坚守理想的孤独堡垒、黑暗中的指路人… 𐟌Ÿ 超喜欢马岱姝的画面处理，一整本无字图像小说，一整本的黑白铅笔画，却时时不忘那跃然其上的微光。或有钢筋水泥城市里的冰冷蓝光，但总有温柔入心的黄光，在等待着你。只有内心有光，梦想总会实现的！ /——✨你的气质里藏着你读过的书✨——

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