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人声音频素材权威发布_女生哮喘声音mp3(2024年11月精准访谈)

内容来源：黄庄图库所属栏目：观点更新日期：2024-11-26

人声音频素材

英伟达推出Fugatto人工智能模型，该技术在音频创作上展现灵活性与创造力，能分析音频素材并进行创意性修改，如将钢琴旋律转化为人声演唱。尽管未向公众开放，但其在合成音频领域的潜力已引发关注。然而，生成式AI技术的滥用问题亟待解决，如何防止虚假信息和侵犯版权成为挑战。OpenAI与meta等巨头在音频视频生成技术上保持神秘，未来布局引人遐想。（ITBEAR）「Fugatto技术」「生成式AI滥用」「音频创作未来」

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「英伟达新模型生成音频素材」最近，英伟达推出了音频模型Fugatto，它不仅可以按你的想法生成各种音频素材，还能进行任何你能想到的音频处理。换句话说，无论你的想法多么独特，Fugatto都能生成相应的音效。例如，它可以让小号发出狗叫声，或让萨克斯风模拟猫咪的喵喵声。 Fugatto在大规模、多样化数据集上的训练，这使它能够理解并生成各种复杂的声音组合。如【视频】所示，Fugatto包含以下功能： • 音频生成：输入文本，即可生成各种音频素材，将你头脑中的声音具象化。 • 音频编辑：给它一首歌，然后输入“分离出音乐伴奏”或“分离出音乐人声”。 • 声音修改：先让它读一句话，再用法国口音、悲伤语气重说一遍。 • 风格转换：支持改写音乐的旋律、风格，甚至用指定的乐器演奏你的音乐。 Fugatto拥有25亿参数，在NVIDIA DGX系统上使用32个NVIDIA H100 Tensor Core GPU进行训练，训练过程使用了以下创新技术： 1. ComposableART 技术 ComposableART是一种指令组合技术。这使得Fugatto可以处理多个独立训练过的指令。例如，用户输入“以法国口音悲伤地朗读文本”，Fugatto便能同时应用“法国口音”和“悲伤情感”两个指令，生成符合要求的音频。 2. 时间插值（Temporal Interpolation）时间插值技术让Fugatto生成随时间变化的动态音效。比如，它可以创建一场雷雨逐渐远去的声音。用户可以控制声音的逐渐远去的过程，调整音效在不同时间的变化幅度。量子位的微博视频

英伟达展示了一种用于生成音乐和音频的新型人工智能模型Fugatto，它可以修改声音并生成新的声音。 Fugatto的独特魅力在于其超越传统的人工智能界限，不仅能够接收并分析现有音频素材，还能对其进行灵活修改。举例来说，它能将钢琴伴奏的旋律无缝转化为动人的人声演唱，或是调整口语录音中的口音特征与情感色彩，展现出前所未有的音频转换能力。尽管英伟达目前尚未规划将此技术面向公众开放，但Fugatto在合成音频领域的潜在应用及其可能带来的变革，已引起了业界的广泛瞩目与热烈讨论。

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音乐制作五大方向，你最适合哪个？音乐制作其实有很多不同的方向，每一种都有它独特的魅力和挑战。以下是我总结的五大音乐制作方向，希望能帮你找到最适合自己的那条路。录音、混音和母带处理 𐟎™️ 这是音乐制作的基础，也是最接地气的一环。简单来说，就是把乐器和人声录下来，然后进行各种处理，比如混音和母带处理。这个过程虽然看起来简单，但要做好却不容易。你需要了解各种录音设备的使用，掌握混音技巧，还要有足够的耐心和细致。直接创作音乐 𐟎𜊊如果你喜欢创作，那就直接上手吧！作曲、编曲、写歌词，这些都是你需要做的。这需要你有深厚的音乐理论知识和强大的创作能力。你需要有敏锐的听觉，良好的节奏感和和弦感，还要有强大的音乐分析能力。音频后期制作 𐟎犊这个方向主要是对歌曲和音乐素材进行各种修剪和处理，比如去噪、切割、混响和调整音色。这个过程会让音乐听起来更加专业和完美。你需要掌握各种音频编辑软件，比如Audacity、Pro Tools等，还要有足够的耐心和细心。音色制作 𐟎𖊊这个方向主要是设计各种音频合成器的声音，包括合成器参数和sequencer的使用。这样你就可以创造出各种不同的声音，为音乐创作提供更多的可能性。你需要熟悉各种音频合成器和效果器，还要有丰富的想象力和创造力。音乐表演 𐟎䊊如果你喜欢现场演出，那就专注于音乐表演吧。你需要调试音响和小乐队设备，确保演出效果最佳。这个过程虽然看似简单，但要做好却需要很多技巧和经验。总的来说，不同的音乐制作方向有不同的乐趣和挑战。找到你最喜欢的那个方向，投入时间和精力去学习，你一定会发现自己独特的音乐才华。音乐制作需要高度的专业知识和实践积累，别急于求成，慢慢来，享受过程，享受音乐带来的快乐！

达芬奇Fairlight音频基础指南 𐟓… 第16天学习达芬奇 𐟓 笔记整理来源：影视飓风达芬奇教程 --- Fairlight音频基础五大功能区域：媒体池（Media Pool）：存放音频轨道的素材。特效库（Effects Library）：为音频添加转场或特效效果器。音频表（Audio Meter）：左侧显示每个轨道的电平大小，右侧控制室显示所有轨道电平值的总和电平。时间线（Timeline）：显示整个工程的音频轨道。调音台（Mixer）：针对每个音频轨道进行混音调节，或在BUS总线轨道上进行全局混音调节。 --- 媒体池（Media Pool）存放音频轨道的素材。 --- 特效库（Effects Library）为音频添加转场或特效效果器。 --- 音频表（Audio Meter）左侧：每个轨道电平大小显示。右侧：控制室显示所有轨道电平值的总和电平。电平（Level）：音频音量大小的可视化工具。响度计（Loudness Meter）：所有轨道相加后的响度多少。 LUFS（Loudness Units Full Scale）：当前声音的绝对响度是多少的单位，可知道当前测量声音多响。 LU（Loudness Units）：代表相对响度的比值单位。 --- 文件—项目设置—Fairlight—目标响度级别，通常网络视频设置为—16LUFS。点击响度计右侧三个点菜单，切换到不同的参考标准，通常网络视频响度校准选择BS.1770-4。点响度右侧的三个点菜单，勾选☑️绝对比例，可显示现在的绝对响度值为多少。 --- 时间线（Timeline）显示整个工程的音频轨道。走带控制条：⏪快进⏩快退播放停止 ⏺️录制 𐟔„循环自动化调节等功能。录制声音⏺️：如果连接电容麦克风，别忘打开声卡48伏供电。在轨道列表空白处，右键选择添加轨道。录制人声，选择Mono单声道。录制立体声环境音，选择Stereo立体声。轨道列表右侧显示1.0，代表单声道轨道，显示2.0，代表立体声轨道。点击Fairlight—分配输入/输出设置，左侧源轨道选择Audio Inputs，显示声卡当中的所有输入轨道，目标轨道选择Track Input ，显示时间线当中所有音频轨道。左侧选择你的麦克风插声卡的通道上面，右侧选择录制音频的轨道，点击分配，这样可把麦克风映射到录制音频的轨道。点击轨道左侧的预录制按键字母R（准备录音），再点击走带条的录制⏺️按键，即可录音。 --- 调音台区域（Mixer）可针对每个音频轨道混音调节，也可在BUS总线轨道全局混音调节。可调节每条轨道的声音音量和声像位置，也可为整条轨道增加各类效果器，比如压缩、降噪、均衡效果器等。调音台上方是监听音量大小调节和衰减20dB的DIM按键，不会改变轨道本身的音量，仅控制我们听到的声音大小。

配音文案素材台词，一网打尽 1. 配音之路, 遇到困难别怕, 大胆去尝试, 失败了有我在, 一起总结经验再出发 2. 你说配音里情感万千, 素材台词一网打尽, 烦恼都烟消云散 3. 我们尊重每种声音, 汇聚万千台词, 配音素材一网打尽 4. 配音之路, 虽充满挑战, 但每一步都铸就了不凡的自己 5. 台词的魅力, 在于声音的赋予, 一网打尽所有心动瞬间 6. 情感与志向, 两者并重, 方能绘声绘色一一配音艺术 7. 将心仪之声, 藏于心底, 随时品味一一配音之美 8. 你曾漫步繁星点点, 也穿越人声鼎沸 9. 他紧握过璀璨时光, 瞬息间却如风散去 10. 愿你笔下生花, 愿你声中有戏, 愿你配音世界, 精彩纷呈 11. 台词不尽,情感绵长,寻觅配音之魂,一网打尽所有感动 12. 配音之旅,探索无限,素材宝藏,一网打尽创意之源 13. 无论是古风的低吟, 还是现代的独白, 都一网打尽 14. 配音文案的宝藏, 到了你需要的时候, 随时可取, 一网打尽

剧场音响设计的奥秘：你听不见的幕后英雄在剧场的所有设计元素中，声音设计可能不像舞美和灯光那样直观。很多观众（包括我的家人和朋友）可能从未注意到，也就不知道声音设计到底在做什么。有时候，跟行业外的朋友聊天，我才意识到原来我从事的是这么神秘的工作。今天，我就来简单聊聊声音设计到底都包括哪些内容。声音设计的两大方面 𐟎튊声音设计大致可以分为两个部分：内容创作设计和音响系统设计。虽然听起来有点粗暴，但这两方面其实是紧密相连的，不能完全分开来看。一部戏里，观众听到什么、怎么听、从哪儿听，都是设计出来的。内容创作：看不见的魔法师 𐟧™‍♂️ 内容创作包括音效（比如电话铃声）、背景音（比如街上的车水马龙）、配乐（有时由专门的作曲家完成）等等。有些内容可以在素材库里找到合适的再进行编辑，有些需要自己录音，有些可以在软件上直接创作。最简单直白的就是剧本里提到的声音，不过即使是同一个剧本，也可以根据具体制作的风格、年代和背景设定有不同的发挥。背景音和配乐很多时候完全看导演和设计师想走什么风格，丰俭由人。这很考验设计师对文本、演员具体节奏、剧场空间等要素的理解和把握，并且要跟其他设计元素深入沟通配合。音画配合得好的话，简直有种冲上天灵盖的爽感。除此之外，还有各种特殊声音效果可以叠加在创作出来的内容和现场人声上。音响系统：幕后英雄 𐟎犊音响系统设计包括调音台的各种调控设备、软硬件选择、音箱的选择和位置、各种麦克风的使用方式等等。做好的内容以及演出现场的各种声音要通过对系统的设计和调试来最终传达给观众，而且要照顾到观众席的各个角落，不管坐在哪儿都应该能获得良好的听觉体验。系统有一定的模版可以遵循，但不同的戏和不同的剧场空间差别可以很大。技术与艺术的结合 𐟎�Ž𕊊如今，技术的发展让话剧的声音内容设计变得丰富多彩，设计师需要具备相当的戏剧技巧和内容创作能力。而对于音乐剧来说，相似体量的音乐剧（尤其有现场乐队的那种）相比于话剧的音响系统更复杂，更吃设计师的技术经验。有时候能看到入行时间短的设计师做大制作的话剧或专注于内容设计，而音乐剧的声音设计师更多是从技术起家并且有十年以上技术背景的。总的来说，声音设计在剧场中起着至关重要的作用，它让观众在观看演出时获得更加丰富的体验。希望这篇文章能让你对声音设计有更多的了解。

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