醉翁亭记的行书写法揭秘_行书《醉翁亭记》欣赏(2024年12月焦点)
文徴明行书艺术:醉翁亭记的书法之美 探索文徴明的行书艺术,不得不提及他书写的《醉翁亭记》。这幅作品以其独特的行书风格和深远的文化内涵,成为了书法艺术中的瑰宝。芊文徴明的行书,以其流畅的线条和自然的笔触,展现了书法家的深厚功底和对文字结构的独特理解。在《醉翁亭记》中,他巧妙地将古文与书法相融合,既保留了原文的意境,又通过书法艺术的形式加以表现,形成了独特的艺术效果。 这幅作品的每一个字、每一笔都充满了生命力,仿佛在诉说着醉翁亭的古老故事。当你仔细观察这些文字时,仿佛能够感受到文徴明在书写时的情感与心境,体验到书法艺术的魅力。️ 文徴明的行书不仅是对文字的书写,更是对文化的传承和对美的追求。他的作品不仅在当时备受推崇,而且至今仍然影响着后世的书法爱好者。 如果你对书法艺术感兴趣,那么文徴明的《醉翁亭记》绝对值得一看。它不仅是一件精美的艺术品,更是一段历史的见证。️
「汉字盘点2024」沈阳故宫藏《醉翁亭记》行书卷,创作于嘉靖十六年(1537),为文徵明晚年佳作。纵观全幅古意盎然,色相俱足。字里行间蕴含着前贤法度,且清劲飘洒,笔锋刚利。字与字虽连属不多,笔画之间却灵动有致,顾盼之情比比皆存,似得王羲之那种“冰姿玉质”之神韵。「E起来逛博物馆」...
#硬笔书法# 品翰堂第三届硬笔书法公开赛金奖作品欣赏,下面分别是金奖作品一、二、三、四、五、六名。 金奖第一名:董虹呈,节录《醉翁亭记》,行书,黑底黄字;团扇样式,分两半书写,中间题款;用笔潇洒,线条流畅;章法独特,观之赏心悦目。 金奖第二名:花爱军,黑底白字,条幅样式,草书,受孙过庭《书谱》影响较大,点画线条极富节奏感;装饰印章、闲章、名章画龙点睛,使作品陡增几分灵动。 金奖第三名:赖静槐,楷书,黑底黄在,全文书写《桃花源记》,魏晋小楷风范,用笔沉实,具有自己的特点;三条屏样式,章法整饬,富于楷书列阵之美;用印右上为装饰章,下款兼用名章、闲章,朱红点睛,红黄对比鲜明。 金奖第四名:任行志,魏楷、隶书,风格高古;中间为主体诗词内容,蓝底白字,隶书书写,两旁魏楷书之,介绍作品作者及内容等;章法为条幅,主辅分明;用印右上装饰章,下款名章、闲章兼用,黑红黄对比鲜明。 金奖第五名:孙兵,笔名宁远;行草,笔法娴熟,字形外拓,结构疏朗,有赵孟頫之书风;章法为条幅,分主辅两部分,字形大小区别之,主体部分疏可走马,补充辅助不分密不透风;用印上款为两枚闲章,下款只用名章。 金奖第六名:汤力,魏晋小楷之风,书写柳宗元《小石城山记》,多有天趣,用笔轻灵而沉实;章法为条幅,分宽窄两列书写,布局紧密,与留白形成了疏密相间之美;用印上款为闲章“师造化”,显示了作者的书法追求,下款只用名章,左上一装饰章,几乎占据整幅作品六分之一的空间,点睛之印也。
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文徵明晚年大字行书《醉翁亭记》,现藏于沈阳故宫博物院。(三)
醉翁亭记:米芾行书风格集字【十九】 ️环滁皆山也。其西南诸峰,林壑尤美,望之蔚然而深秀者,琅琊也。山行六七里,渐闻水声潺潺,而泻出于两峰之间者,酿泉也。峰回路转,有亭翼然临于泉上者,醉翁亭也。作亭者谁?山之僧智仙也。名之者谁?太守自谓也。太守与客来饮于此,饮少辄醉,而年又最高,故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒,在乎山水之间也。山水之乐,得之心而寓之酒也。 若夫日出而林霏开,云归而岩穴暝,晦明变化者,山间之朝暮也。野芳发而幽香,佳木秀而繁阴,风霜高洁,水落而石出者,山间之四时也。朝而往,暮而归,四时之景不同,而乐亦无穷也。 㨇负者歌于途,行者休于树,前者呼,后者应,伛偻提携,往来而不绝者,滁人游也。临溪而渔,溪深而鱼肥,酿泉为酒,泉香而酒洌,山肴野蔌,杂然而前陈者,太守宴也。宴酣之乐,非丝非竹,射者中,弈者胜,觥筹交错,起坐而喧哗者,众宾欢也。苍颜白发,颓然乎其间者,太守醉也。 已而夕阳在山,人影散乱,太守归而宾客从也。树林阴翳,鸣声上下,游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐,而不知人之乐;人知从太守游而乐,而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐,醒能述以文者,太守也。太守谓谁?庐陵欧阳修也。
游玩滁州琅琊山的日记 𖢀♂️漫步在滁州琅琊山,每一步都充满了历史的痕迹。𗩦先来到老门,虽然现在它只作为景区出口,但依然能感受到那份古老与厚重。 𖦎姝,我来到了著名的“醉翁亭”,这里曾是欧阳修与友人畅饮的地方。如今,虽然亭子已经重建,但依然能感受到那份醉意与诗意。️《醉翁亭记》的书法作品随处可见,行书、楷书、隶书,每一种都让人沉醉其中。 “二贤堂”是纪念王禹偁和欧阳修的,两位北宋的贤达曾在此地为官,他们的故事与诗歌都让人肃然起敬。 “曲水流觞”则让人想起了王羲之的《兰亭集序》,虽然现在的“曲水流觞”是人为的,但那份风雅与古韵依然能让人感受到那份天然之美。 類 琊寺是另一处必游之地,这座始建于唐朝的古寺,历经战火与重建,依然保留着那份宁静与庄严。特别是“无梁殿”,全为砖石结构,无一根木梁,展现了古代建筑的精湛技艺。 最后,我登上了琅琊阁,站在最高峰上,大好河山尽收眼底。这种壮阔的感觉,让人心旷神怡。 游玩结束后,我乘坐了地铁S4号线回家,这趟旅程也让我对这座城市有了更深的了解。滁州琅琊山,一个充满历史与文化的地方,值得每一个人来探访。
破体书法的演变与代表作品 破体书法,这种独特的艺术形式,其实早在周代的金文时期就已经萌芽了。当时,人们在铜器上铸刻的文字就是金文。汉字最初起源于绘画文字,模仿自然万物,通过本能意识活动,用曲线和直线变化创造出调和之美。到了秦代,金文中的圆势部分被整理成符号,形成了篆书;而方势部分则演变成了隶书。汉代是隶书的鼎盛时期。 到了六朝时期,南北朝分治,170年间楷书、行书、草书的演变完成了。北方一直沿用楷书,而南方王羲之的出现则形成了破体的雏形。最著名的破体书作品是王羲之的《姨母帖》,其子王献之的《廿九日帖》也颇具特色。此后,中唐的颜真卿在《裴将军诗碑》中,宋代的苏东坡在《醉翁亭记》中,元代的赵子昂在《天冠山诗》中,以及清代的郑板桥在《题兰竹石图》中,都展现了更为完美的破体书法技艺。 晚清的吴昌硕也对破体书法进行了深入探索,他的《红梅图轴》就是一个典型的例子。这幅作品以行书为主,混合了篆、隶、楷等多种字体,线条苍茫有力,章法和谐统一。 破体书法的发展是时代变迁的产物,人们的思想也在不断变化。先贤们留下的文化财富是永恒的,但我们也需要在继承的基础上不断创新。
北宋四大书法家 北宋四大书法家,也被称为“宋四家”,指的是苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄这四位杰出的书法家。他们大致可以代表宋代的书法风格,且成就最高,因此被合称为“宋四家”。 苏轼:字子瞻,号东坡居士,眉州眉山(今属四川省眉山市)人。苏轼是北宋著名文学家、书法家、画家,也是著名的政治家。他的书法擅长行书、楷书,代表作品有《治平帖》《赤壁赋》《黄州寒食诗帖》等,其中《黄州寒食诗帖》被誉为“天下第三行书”。 黄庭坚:字鲁直,号山谷道人,晚号涪翁,洪州分宁(今江西省九江市修水县)人。黄庭坚是北宋著名文学家、书法家,也是江西诗派的开山之祖。他的书法擅长行书、草书,楷书也自成一家,被誉为“宋朝楷圣”,主要作品有《黄州寒食诗卷跋》《松风阁诗帖》等。 米芾:初名黻,后改芾,字元章,湖北襄阳人。米芾是北宋书法家、画家、书画理论家,平生书法用功最深,成就以行书为最大。他的书法代表作有《研山铭》手卷、《蜀素帖(拟古诗帖)》《多景楼诗册》等。 蔡襄:字君谟,兴化军仙游县慈孝里赤岭(今福建省仙游县)人。蔡襄是北宋名臣,书法家、文学家、茶学家,擅长正楷、行书和草书。其书法浑厚端庄,淳淡婉美,自成一体,代表作有《万安桥记》《书谢赐卿御书诗》等。 二、北宋文坛四大家 另一种说法中,“宋四大家”指的是北宋文坛上的四位杰出人物,即欧阳修、王安石、苏轼、黄庭坚。这四位不仅在文学上有着卓越的成就,而且对北宋乃至后世的文坛产生了深远的影响。 欧阳修:字永叔,号醉翁,晚号六一居士,吉州永丰(今江西吉安)人。欧阳修是北宋中期的文坛领袖,他的散文以平易自然、清新流畅、富于理趣而著称,代表作有《醉翁亭记》《丰乐亭记》等。 王安石:字介甫,号半山,抚州临川(今江西省抚州市)人。王安石是北宋时期的政治家、文学家、思想家、改革家,他不仅在政治上推行变法,而且在文学上也有很高的成就,散文雄健简练,笔法峭拔,尤以史论见长。 苏轼与黄庭坚:如上所述,他们在文学和书法领域都有着杰出的贡献,不再赘述。 综上所述,“宋四大家”根据不同的语境和领域有不同的指代对象。在书法领域,通常指的是苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄;而在文坛上,则可能指的是欧阳修、王安石、苏轼和黄庭坚。
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